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瓶盖小说网 > 诗歌散文 > crossdragon文集 作者:crossdragon | 书号:25586 时间:2019/5/1 字数:2562 |
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很多年后,或许某人会来编写二十世纪的中国音乐史,我想流行音乐一定会是重要的一个章节。从二十世纪后半叶开始,流行音乐成为了最能反映时代特征的艺术形式之一,表现就是繁荣的创作和大众广泛的![]() ![]() 编写音乐史的某人一定会有自己的判断,对于那些优秀的有价值的作品和作者自然会消耗更多的笔墨。这个标准会是什么呢?如果我是那个人,透过已经落定的历史尘烟看过去,我看到了什么在闪亮?很难想象,还不如现在就任由我的主观判断,写下我的音乐史的片断。 在我的这部二十世纪流行音乐史上,我会浓墨重彩地写八、九十年代的台湾流行音乐,并且会最终落实在为数不多的几位创作歌手上。为什么?历史原因,中国流行音乐的创作自然分为三个区域,台湾、香港和大陆,我不认为大陆有真正意义上的流行文化,虽然也曾有过摇滚乐的短暂繁荣和岭南歌坛的一时红火,但大陆不存在流行文化生长的社会环境和政治氛围。香港虽然有繁荣的流行文化,但那里并不是中华文化的正统,不能完全代表属于中国人的流行文化。而台湾的流行音乐创作,既继承了中华文化的正统,又在适合流行文化成长的社会环境里得到充分的发展。台湾的流行音乐因而达到了一种高度,既具有本民族的文化特质和个性,又反映现实人生和社会,因而具有了一种价值和灵魂。 至于八、九十年代,那是一个不可多得不可重复的流行音乐史上的精彩纷呈的黄金岁月,成 ![]() 罗大佑 罗大佑是对台湾乐坛形成深远影响的教父级人物,他拓宽了流行音乐表现社会生活的广度和深度,他把知识分子式的思辩和社会批判开创 ![]() ![]() ![]() 罗大佑的音乐是六、七十年代出生的一代人成长期的精神营养,罗大佑音乐中的理想主义是那个时代精神的反映,他的音乐在大学校园的吉它上一年年地 ![]() 罗大佑的身上,体现出久经积淀的中国知识分子的精神世界,那是一个对国家天下的使命感和对人生无常的惆怅慨叹 ![]() 郑智化 郑智化崛起于90年代初,他以一种旗帜鲜明的伤痕和冷峻清醒的批判的姿态横空出世,极具冲击力。郑智化创造了一种稀缺的伤痕美的典范。 在郑智化最重要的作品里,主题往往是成长的叛逆,青春的漂流,冷酷的现实,荒谬的世界,破碎的爱情,脆弱的灵魂。在这里,一个孤寂的灵魂渴望着,怀疑着,拒绝着,同时又拒绝着,怀疑着,渴望着。至今我依然记得被他的歌词击中时强烈震撼的感觉。听他的歌未必心情愉快,但任何脆弱 ![]() 郑智化的某些作品中的主角在别人那里是见不到的,他写打工仔,他写 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 郑智化的这种底层意识结合了知识分子式的思考力度,是深刻的底层意识。 郑智化的歌词工整 ![]() ![]() ![]() 郑智化的一首歌中唱道“别哭,我最爱的人,今夜我如昙花绽放”实际上,在台湾流行音乐史上,他更象一颗闪亮的流星,一刹那照亮了人们的眼睛,虽然并没有如恒星般永不坠落,但那刹那的光辉足以让人们深深记住他。 李宗盛 忘了谁也不能忘了李宗盛。他成功炮制了许多走红的歌手和流行曲,而他最有价值的作品却都在自己出版的专辑里。李宗盛关注现实的人生,关心普通人的人生体验,他没有罗大佑不时 ![]() ![]() 在李宗盛的早期作品里,不难找到内心的苦闷挣扎,这种挣扎苦闷来自于与个人与现实社会的冲突,他在歌词里写道:“在爱情中痛苦,在名利中追逐,怎样才能面对存在内心的冲突,是不是让步?”这是很真实的普通的年轻人与社会接触后的内心争斗。他不讳言名利,他不粉墨自己,他从不清高。这与后来他成 ![]() ![]() ![]() 李宗盛的歌词生活化、口语化,音乐朴实无华,心智成 ![]() ![]() 黄舒骏 黄舒骏受罗大佑的影响进入创作歌手队伍,他作品中的人文气息很浓,属于严肃认真的创作者。黄舒骏的个性是十分鲜明的,而他的魅力正来源于他的个性。有人写道“黄舒骏有过很多美丽的、忧伤的、苦闷的、睿智的词句,听黄舒骏得到的不是惊心动魄的冲击,而是很个性的清醒、很敏锐的冷静和很忧伤的轮回,是心灵的历练和感触。,黄舒骏最好的歌,每一首都是一声叹息,每一声叹息都叩打着人生的问题。而从思想的实质上说,这些歌曲几乎都可以简单地概括为——对人生的无情否定后的热情赞美”非常地贴切。黄舒骏写的歌词机智而诙谐,犀利而冷静,但有时却 ![]() 黄舒骏的长处显然在于写歌词,他的歌词铺陈地洋洋大观,他的曲调部分相对吃力地担负着他浓稠的歌词,想从他的音乐中听到优美旋律的人很多时候会落空。很多的乐 ![]() |
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