波得莱尔文集全文免费阅读,狐狸经

书号:24863 时间:2019/1/19 字数:2703

上一章　　　‮经狸狐‬　　　下一章　( → )

　　　风韵篇：

　　风韵是自然的媚，是先天条件所限、所界定。可以经过修饰登峰造极，却不可以无中生有的天生单项气质，波得将其归纳如下：

　　1。病态的媚：

　　最到位的描写就是曹雪芹笔下的林黛玉：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇

微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分”卞玉京则是另一种哀婉的媚，卞玉京其实有点认生，可一旦

识后，因为其诗词歌赋皆

深。所以一旦熟悉或兴致所至“则谐谑间作，谈词如云，一座倾倒”卞玉京最打动人的美就是“长颦减翠，瘦绿消红”

　　2。娇慵的媚：

　　常见的娇慵美有：金针倒拈，绣屏斜倚、朦胧惺忪、含娇倚榻和歌余舞倦时。在《影梅庵忆语》中冒襄自叙初见董小宛的情景是这样的：“…从花径扶姬于曲栏。与余晤，面晕浅

，缬眼

视，香姿五

，神韵天然，懒慢不

一语。余惊爱之，惜其倦，遂别归。”当时董小宛陪客回来，薄醉乍醒，加上董小宛一向身体不好，所以十分慵懒。但在冒襄眼中却依然是那样的

人：“香姿五

，神韵天然”

　　3。婀娜的媚：

　　这里指一如柳姬招牌的“肩若削成，

若约素”般纤瘦；也指步非烟形如柳丝，随风飘拂，如穿花拂柳般的轻灵飘逸。最适合婀娜小蛮、纤纤抬素手、对镜理红妆的美态。

　　4。娇弱的媚：

　　绝大多数的男人都会喜欢女人的“柔弱无骨、弱柳扶风、柔桡轻曼”那种

肢袅娜似弱柳、罗绮加身尚若不胜其重的柔情绰态，能

起男人心中所有的怜惜感。时人对秦淮名

马婉容的评价也正是“濯濯如

月柳，滟滟如出水芙蓉，真不愧娇之一字也”

　　5。丰腴的媚：

　　以杨玉环和赵合德为代表，一形容起来就是“冰肌玉肤、圆润如玉、玉软花柔、丰姿绰约”一般说来丰

之人都会细润如脂滑腻似酥，很适合鬓云

洒，酥

半掩的这种丰神冶丽。

　　6。灵秀的媚：

　　是一种小家碧玉般的感觉，是山灵水秀出落得珠圆玉润，最有代表

的人物就是绿珠，一种“玉软花柔、善解人意，曲意承

”的感觉。李香君也属于这种小而灵的类型，《板桥杂记》评价曰：“身躯短小，慧俊婉转，慧俊婉转，调笑无双”

　　7。酣醉的媚

　　女人稍喝一点酒，在脸上添点醉颜微酡的醉态，在身上添些狂态时是最美的，关盼盼打动白居易的不是轻盈婀娜的“霓裳羽衣曲”而正是诗中所描绘的“醉娇胜不得，风袅牡丹花”而牡丹花的特点就是有点恃宠而骄纵。

　　8。巧笑的媚：

　　长得粉腮红润、浮翠

丹的女子在巧笑嫣然、靥铺巧笑的映衬下，那种“明眸皓齿、顾盼生辉”是非常

人的，最有代表的就是诗经中描述的齐文姜出嫁的场面：“”巧笑倩兮！美目盼兮！”

　　9。羞涩的媚：

　　类似“桃羞李让、微晕红

一线，拂向桃腮红”之类的神态，其实是所有小女子最常用的通杀的武器。

　　10。声音的媚

　　一个女人如果有着“娇莺初啭、清喉娇啭、燕语莺啼”的声音，是一项很加分的事，琴

最出名的就是歌喉遽发唱起秦少游的《满庭芳》，字字清脆，如新莺出谷，

燕归巢，连东坡不由得击掌为拍。不过一时疏忽就把“断谯门”唱成了“断斜

”索

一路改韵下去，新韵的词似乎不比少游的原词差：

　　“山抹微云，天连衰草，画角声断斜

。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首，烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，

水绕低墙。魂伤，当此际，轻分罗带，暗解香囊，漫赢得青楼薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上空有余香。伤心处，高城望断，灯火已昏黄。”

　　（附：秦少游的《满庭芳》全文如下：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜

外，寒鸦数点，

水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。）

　　风情篇

　　就是有点职业熏陶的狐媚手段。

　　1。娇嗔的媚

　　说娇俏有“星眸微嗔”、说勾惹有“似嗔似怨”说挑逗有“

怒还羞”说砰动则是“梨花带雨”这些拧着来、错着去，把人牵着来、磨过去的风情就像是打铁，如果再配上嘟嘴别头、小脚轻跺的身体姿态，简直是没男人的活路了。

　　2。顾盼的媚：

　　古人最喜欢的就是对眼神的描写，诸如“清眸

盼、双瞳剪水、皓齿星眸”之类。而秦淮八

中的顾媚生，又叫顾眉，字横波。名字起得很绝，顾横波的美最叫绝的就是眉眼的勾魂。可谓是“含情凝睇、

人心怀；粉妆玉琢，掩映生姿。”

　　3。引

的媚

　　最会利用场景的就要数夜奔的红拂，你想想一个久经风情

去紫

大氅，

出秀发蓬松，明眸皓齿，含辞未吐，气若幽兰、媚眼如丝、华容婀娜、秀

可餐。结果李靖当时就扑倒了。其实红拂女最擅用得就是嘘气、呵气、吁气这三气，虽然都是呼气、吐气的意思，但嘘气是奔波后如兰似馨的气

、

部起伏的那种娇媚，吁气是带叹息口吻的长吐气，突出带有哀怨的如兰似蕙的可人；呵气是带有挑逗的如兰似麝。

　　4。闪躲的媚：

　　江观察使孟

派人宴请钱塘苏小小时，不料苏小小先是来了脾气，端起了架势一拖再拖。经过三番五次地派人催请，她才心不甘、情不愿地慢慢来到酒楼。当看到孟

实在生气了，又赋诗一首服软“梅花虽傲骨，怎敢敌

寒？若更分红白，还须青眼看！”如此这般先打后捧，把个孟

收拾得服服贴贴。

　　5。风

的媚：

　　因为不甘埋没在李府成群的歌舞姬中，杜秋娘谱写了：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时；花开堪折直须折，莫待无花空折枝”使年过半百的李锜对这似嗔似劝的挑逗，心中的

火不

被煽动起来。

起了他的“烈士暮年、雄心不已”杜秋娘第二次边舞边唱这首“金缕衣”时，恰又是对着正是年少当年的唐宪宗，一脸娴雅纯洁的扮相，踏着妖冶

的舞步，加上这首前半首一本正经、后半首

惑，整首一起看是挑逗的诗歌，真是见人通杀；

　　风姿篇：

　　古往今来长得最有杀伤力的女人有3个，她们可以说是媚质天生的尤物。不用说举手投足，就是往那里一站，也足以倾国倾城，所以这3人的命运也与亡国联系到一起了。

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风韵篇：　　风韵是自然的媚，是先天条件所限、所界定。可以经过修饰登峰造极，却不可以无中生有的天生单项气质，波得将其归纳如下：　　1。病态的媚：　　最到位的描写就是曹雪芹笔下的林黛玉：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分”卞玉京则是另一种哀婉的媚，卞玉京其实有点认生，可一旦识后，因为其诗词歌赋皆深。所以一旦熟悉或兴致所至“则谐谑间作，谈词如云，一座倾倒”卞玉京最打动人的美就是“长颦减翠，瘦绿消红” 　　2。娇慵的媚：　　常见的娇慵美有：金针倒拈，绣屏斜倚、朦胧惺忪、含娇倚榻和歌余舞倦时。在《影梅庵忆语》中冒襄自叙初见董小宛的情景是这样的：“…从花径扶姬于曲栏。与余晤，面晕浅，缬眼视，香姿五，神韵天然，懒慢不一语。余惊爱之，惜其倦，遂别归。”当时董小宛陪客回来，薄醉乍醒，加上董小宛一向身体不好，所以十分慵懒。但在冒襄眼中却依然是那样的人：“香姿五，神韵天然” 　　3。婀娜的媚：　　这里指一如柳姬招牌的“肩若削成，若约素”般纤瘦；也指步非烟形如柳丝，随风飘拂，如穿花拂柳般的轻灵飘逸。最适合婀娜小蛮、纤纤抬素手、对镜理红妆的美态。　　4。娇弱的媚：　　绝大多数的男人都会喜欢女人的“柔弱无骨、弱柳扶风、柔桡轻曼”那种肢袅娜似弱柳、罗绮加身尚若不胜其重的柔情绰态，能起男人心中所有的怜惜感。时人对秦淮名马婉容的评价也正是“濯濯如月柳，滟滟如出水芙蓉，真不愧娇之一字也” 　　5。丰腴的媚：　　以杨玉环和赵合德为代表，一形容起来就是“冰肌玉肤、圆润如玉、玉软花柔、丰姿绰约”一般说来丰之人都会细润如脂滑腻似酥，很适合鬓云洒，酥半掩的这种丰神冶丽。　　6。灵秀的媚：　　是一种小家碧玉般的感觉，是山灵水秀出落得珠圆玉润，最有代表的人物就是绿珠，一种“玉软花柔、善解人意，曲意承”的感觉。李香君也属于这种小而灵的类型，《板桥杂记》评价曰：“身躯短小，慧俊婉转，慧俊婉转，调笑无双” 　　7。酣醉的媚　　女人稍喝一点酒，在脸上添点醉颜微酡的醉态，在身上添些狂态时是最美的，关盼盼打动白居易的不是轻盈婀娜的“霓裳羽衣曲”而正是诗中所描绘的“醉娇胜不得，风袅牡丹花”而牡丹花的特点就是有点恃宠而骄纵。　　8。巧笑的媚：　　长得粉腮红润、浮翠丹的女子在巧笑嫣然、靥铺巧笑的映衬下，那种“明眸皓齿、顾盼生辉”是非常人的，最有代表的就是诗经中描述的齐文姜出嫁的场面：“”巧笑倩兮！美目盼兮！” 　　9。羞涩的媚：　　类似“桃羞李让、微晕红一线，拂向桃腮红”之类的神态，其实是所有小女子最常用的通杀的武器。　　10。声音的媚　　一个女人如果有着“娇莺初啭、清喉娇啭、燕语莺啼”的声音，是一项很加分的事，琴最出名的就是歌喉遽发唱起秦少游的《满庭芳》，字字清脆，如新莺出谷，燕归巢，连东坡不由得击掌为拍。不过一时疏忽就把“断谯门”唱成了“断斜”索一路改韵下去，新韵的词似乎不比少游的原词差：　　“山抹微云，天连衰草，画角声断斜。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首，烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，水绕低墙。魂伤，当此际，轻分罗带，暗解香囊，漫赢得青楼薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上空有余香。伤心处，高城望断，灯火已昏黄。” 　　（附：秦少游的《满庭芳》全文如下：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜外，寒鸦数点，水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。）　　风情篇　　就是有点职业熏陶的狐媚手段。　　1。娇嗔的媚　　说娇俏有“星眸微嗔”、说勾惹有“似嗔似怨”说挑逗有“怒还羞”说砰动则是“梨花带雨”这些拧着来、错着去，把人牵着来、磨过去的风情就像是打铁，如果再配上嘟嘴别头、小脚轻跺的身体姿态，简直是没男人的活路了。　　2。顾盼的媚：　　古人最喜欢的就是对眼神的描写，诸如“清眸盼、双瞳剪水、皓齿星眸”之类。而秦淮八中的顾媚生，又叫顾眉，字横波。名字起得很绝，顾横波的美最叫绝的就是眉眼的勾魂。可谓是“含情凝睇、人心怀；粉妆玉琢，掩映生姿。” 　　3。引的媚　　最会利用场景的就要数夜奔的红拂，你想想一个久经风情去紫大氅，出秀发蓬松，明眸皓齿，含辞未吐，气若幽兰、媚眼如丝、华容婀娜、秀可餐。结果李靖当时就扑倒了。其实红拂女最擅用得就是嘘气、呵气、吁气这三气，虽然都是呼气、吐气的意思，但嘘气是奔波后如兰似馨的气、部起伏的那种娇媚，吁气是带叹息口吻的长吐气，突出带有哀怨的如兰似蕙的可人；呵气是带有挑逗的如兰似麝。　　4。闪躲的媚：　　江观察使孟派人宴请钱塘苏小小时，不料苏小小先是来了脾气，端起了架势一拖再拖。经过三番五次地派人催请，她才心不甘、情不愿地慢慢来到酒楼。当看到孟实在生气了，又赋诗一首服软“梅花虽傲骨，怎敢敌寒？若更分红白，还须青眼看！”如此这般先打后捧，把个孟收拾得服服贴贴。　　5。风的媚：　　因为不甘埋没在李府成群的歌舞姬中，杜秋娘谱写了：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时；花开堪折直须折，莫待无花空折枝”使年过半百的李锜对这似嗔似劝的挑逗，心中的火不被煽动起来。起了他的“烈士暮年、雄心不已”杜秋娘第二次边舞边唱这首“金缕衣”时，恰又是对着正是年少当年的唐宪宗，一脸娴雅纯洁的扮相，踏着妖冶的舞步，加上这首前半首一本正经、后半首惑，整首一起看是挑逗的诗歌，真是见人通杀；　　风姿篇：　　古往今来长得最有杀伤力的女人有3个，她们可以说是媚质天生的尤物。不用说举手投足，就是往那里一站，也足以倾国倾城，所以这3人的命运也与亡国联系到一起了。　　（1 　ｗＷｗ.ｐＩｎGｇｘＳ.cｏM