波得莱尔文集全文免费阅读,别有风韵言羞涩

书号:24863 时间:2019/1/19 字数:2570

上一章　　　‮涩羞言韵风有别‬　　　下一章　( → )

　生活在当代，没有一份痛值得永远去痛，也没有一份回味值得永远去萦怀。现在的人什么都不缺，缺的就是太容易被目光击穿的层次感和内涵；现代的恋爱才不缺少浪漫，而是缺少你来我往的回合感和顿、促、抑、扬的节拍感，缺的不是刀口的那点钢，缺的是耐磨和坚韧的牛筋味；现在的女人也不缺

感，欠缺的只是现实与平淡外的想象空间，就如同样拿“坏”字来说事，其实坏起来可以说是恶、淘气起来可以称作

、狡猾起来可以叫做

，而不仅仅只是一种一扳一眼的坏。

　　女人的羞涩既是自身的天

，也是击溃男人的天生

惑，而男人喜欢体会女人一怀与另一怀的风情的不同，其实最难忘怀、最刺

的就是初始的那种羞涩，正如西厢记中描写红娘夹着枕头送崔莺莺会张生的场景：“鸳鸯枕，翡翠衾，羞搭搭不肯把头抬，弓鞋凤头窄，云鬓坠金钗”这种羞不自抑的风情，竟惹得多少般意

情

？即使《金瓶梅》中潘金莲与西门庆初次勾搭上手的过程，也决不会象现代公鸭对母鸭办事般直接，也颇多羞涩的‮趣情‬：“潘金莲见王婆去了，倒把椅儿扯开一边坐着，却只偷眼睃看。西门庆坐在对面，一径把那双涎瞪瞪的眼睛看着他，便又问道：“却才到忘了问娘子尊姓？”妇人便低着头带笑的回道：‘姓武。’西门庆故做不听得，说道：‘姓堵？’那妇人却把头又别转着，笑着低声说道：‘你耳朵又不聋。’…这妇人一面低着头弄裙子儿，又一回咬着衫袖口儿，咬得袖口儿格格驳驳的响，要便斜溜他一眼儿。”

　　古典的羞涩：

　　古典的羞涩可分作：青涩、忸怩、羞涩、娇赧四种。在古代，羞涩不仅仅是民间家家户户孤芳自赏的佳肴，甚至可以用来治病救人。据传有一民间女子因打哈欠两手上举再也不能放下，吃药治疗皆无效果。被名医俞用右看到后，伸手假装要解开这位女子的

带为她作针灸治疗，女子这突如其来的羞涩大迸发的后果就是，急羞得死命用双手掩住下身，结果瞬间就被治愈了。这种病，搁现在的女人身上，恐怕就成绝症了。

　　“谁会稀罕用感情换来的感情？在冷漠的外表下。总是埋着颗深深的心。一直期待着未知我心时付诸的真情。只有在感情的共鸣里，才会知晓那心底的

绵。”--这种的懵懂含蓄就是“青涩”“青涩”就是一种含苞

放

迫感，就是让人联想起女子

说还羞的情怀、

走还留的顾盼、

掩弥彰的矫情，和

拒还

的

惑。男人的青涩情怀，被五代词人张泌一首词给写绝了：“浣花溪上见卿卿；眼波明，黛眉轻。高绾绿云，金簇小蜻蜒。好是问她来得么？和笑道：‘莫多情！’”

　　“忸怩”通常是指女子的矜持、腼腆，磨蹭的表情，其实，忸怩不仅仅是一种情态，也是一种体态，古代归纳的女子七种美态之首就是“苍苔履迹”是指女子小碎步小心沿着别人踩出的脚印在苍苔行走时，那种扭

摆

的忸怩步态。如果现代应用来说，就是女子小心用手指掂着裙子下台阶、那种梦

翘

按裙子的造型…

　　谈起“羞涩”就令人想起古典美人桃腮飞红，粉面含嗔，眉颦面笑的神情、想起“低头弄莲子”举止的不自然，想起徐志摩那首著名的萨扬娜拉：“最是那一低头的温柔/像一朵水莲花的娇羞/道一声珍重/道一声珍重/这一声珍重里有着甜蜜的忧愁”所以说这种天然委婉含蓄的朦胧感，正是小女子最吸引人的地方。

　　“娇赧”就是

烈的心里斗争中，矛盾得有点恼羞急愦的可爱神情。说娇俏有“星眸微嗔”、说勾惹有“似嗔似怨”说挑逗有“

怒还羞”说砰动则是“梨花带雨”红楼梦第23回宝玉与黛玉共读西厢有这么一段描写：“宝玉笑道：‘妹妹，你说好不好？’林黛玉笑道：‘果然有趣。’宝玉笑道：“我就是个‘多愁多病身’，你就是那‘倾国倾城貌’。”林黛玉听了，不觉带腮连耳通红，登时直竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了两只似睁非睁的眼，微腮带怒，薄面含嗔”

　　现代的羞涩：

　　正如同样的的笑，古代时常见的是走过后的“回眸一笑”和

面的“避行客含羞笑相语”这还是要在秦汉或是唐朝这样比较开放的朝代，要是其他朝代，就要讲究“行莫回头，语莫掀

”了；到了近代可以直接面对了，却也抿嘴偷笑、捂嘴暗乐，这种笑不

齿的场面，也是自90年代开始绝迹了；当代的女子笑起来无不花枝

颤，无不咯咯出声笑个狂肆，甚至是

八颗牙的职业微笑风情之别。

　　女人仅仅是笑法上都有了这么大的变迁，再强求女人回到古典的羞涩上去亦是不现实的了，现在的女人不用暴

当作一种投弹的武器，去

拨无辜路人的眼球已经算是阿弥陀佛了，所以男人们也再没有一件女人挽出半截

袖就气血上头的

情了，简直到了如果不直奔三点主题硬是提不起情绪的堕落地步，而当代太容易让人一杆到底的女人，这种牛筋嚼头的缺失，是女人的失

，也是男人的噩梦。

　　所以，放到现代来说羞涩，我们只好舍弃了羞涩的本身，而取羞涩运用到极致的

髓，即：“上品

之，中品

之，下品

之。”

　　“

”：红酒时双颊的绯红、默默含情的目光、一刻低语的轻喃、柔弱蹙眉的淡淡哀愁、灵巧躲避的狡狤等都是很

人的举止。女人要永远牢记一句：“向来是：有魅力的女人惹起战事，少魅力的女人发起战事、没魅力的女人远离战事”男人善于在强攻中获得主动，女人却是在善守的

惑中获利。

　　“

”：女人对男人最有杀伤力、让男人最终生难忘的就是罗裙半解的时刻。同样道理，有情节的三级片要比哇哇

叫的A片更让人动情、妇科教科书般的写真决没有钢管舞娘更让人鼻血直冒。而适当的

，如

脐、

背、

沟、

沟，会让男人心急上火、浮想翩翩，心里喊着“多些、再多些”所有的暴

，都是为了更好的勾惹；所有的遮盖，只是为了把暴

衬托；而所有的似掩实

，是为了更好的把招摇放送。

　　“

”：全

的最吸引人之处首先是背

、其次侧

、再次正

　　什么样的

体最能摧毁男人？从不会是那种‮腿双‬大开的姿势，而恰恰是自背到

整个一个

畅曲线的背

、然后才是侧面的弧线。

　　现代女

女人味最缺失的地方就是缺失羞涩感，羞涩似乎是已成为很久违的古典，那种佻过妩媚打破心事的的娇嗔，那种心如鹿撞、霞生两靥的场景一经怀想就已怀念。现在的女人，要么就是清高孤傲地成为男人面前做一本哲学书，初捧时佩服，久而久之晦涩难懂就会被付之　ｗｗW.ｐｉNgｇｘＳ.cｏm　

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生活在当代，没有一份痛值得永远去痛，也没有一份回味值得永远去萦怀。现在的人什么都不缺，缺的就是太容易被目光击穿的层次感和内涵；现代的恋爱才不缺少浪漫，而是缺少你来我往的回合感和顿、促、抑、扬的节拍感，缺的不是刀口的那点钢，缺的是耐磨和坚韧的牛筋味；现在的女人也不缺感，欠缺的只是现实与平淡外的想象空间，就如同样拿“坏”字来说事，其实坏起来可以说是恶、淘气起来可以称作、狡猾起来可以叫做，而不仅仅只是一种一扳一眼的坏。　　女人的羞涩既是自身的天，也是击溃男人的天生惑，而男人喜欢体会女人一怀与另一怀的风情的不同，其实最难忘怀、最刺的就是初始的那种羞涩，正如西厢记中描写红娘夹着枕头送崔莺莺会张生的场景：“鸳鸯枕，翡翠衾，羞搭搭不肯把头抬，弓鞋凤头窄，云鬓坠金钗”这种羞不自抑的风情，竟惹得多少般意情？即使《金瓶梅》中潘金莲与西门庆初次勾搭上手的过程，也决不会象现代公鸭对母鸭办事般直接，也颇多羞涩的‮趣情‬：“潘金莲见王婆去了，倒把椅儿扯开一边坐着，却只偷眼睃看。西门庆坐在对面，一径把那双涎瞪瞪的眼睛看着他，便又问道：“却才到忘了问娘子尊姓？”妇人便低着头带笑的回道：‘姓武。’西门庆故做不听得，说道：‘姓堵？’那妇人却把头又别转着，笑着低声说道：‘你耳朵又不聋。’…这妇人一面低着头弄裙子儿，又一回咬着衫袖口儿，咬得袖口儿格格驳驳的响，要便斜溜他一眼儿。” 　　古典的羞涩：　　古典的羞涩可分作：青涩、忸怩、羞涩、娇赧四种。在古代，羞涩不仅仅是民间家家户户孤芳自赏的佳肴，甚至可以用来治病救人。据传有一民间女子因打哈欠两手上举再也不能放下，吃药治疗皆无效果。被名医俞用右看到后，伸手假装要解开这位女子的带为她作针灸治疗，女子这突如其来的羞涩大迸发的后果就是，急羞得死命用双手掩住下身，结果瞬间就被治愈了。这种病，搁现在的女人身上，恐怕就成绝症了。　　“谁会稀罕用感情换来的感情？在冷漠的外表下。总是埋着颗深深的心。一直期待着未知我心时付诸的真情。只有在感情的共鸣里，才会知晓那心底的绵。”--这种的懵懂含蓄就是“青涩”“青涩”就是一种含苞放迫感，就是让人联想起女子说还羞的情怀、走还留的顾盼、掩弥彰的矫情，和拒还的惑。男人的青涩情怀，被五代词人张泌一首词给写绝了：“浣花溪上见卿卿；眼波明，黛眉轻。高绾绿云，金簇小蜻蜒。好是问她来得么？和笑道：‘莫多情！’” 　　“忸怩”通常是指女子的矜持、腼腆，磨蹭的表情，其实，忸怩不仅仅是一种情态，也是一种体态，古代归纳的女子七种美态之首就是“苍苔履迹”是指女子小碎步小心沿着别人踩出的脚印在苍苔行走时，那种扭摆的忸怩步态。如果现代应用来说，就是女子小心用手指掂着裙子下台阶、那种梦翘按裙子的造型… 　　谈起“羞涩”就令人想起古典美人桃腮飞红，粉面含嗔，眉颦面笑的神情、想起“低头弄莲子”举止的不自然，想起徐志摩那首著名的萨扬娜拉：“最是那一低头的温柔/像一朵水莲花的娇羞/道一声珍重/道一声珍重/这一声珍重里有着甜蜜的忧愁”所以说这种天然委婉含蓄的朦胧感，正是小女子最吸引人的地方。　　“娇赧”就是烈的心里斗争中，矛盾得有点恼羞急愦的可爱神情。说娇俏有“星眸微嗔”、说勾惹有“似嗔似怨”说挑逗有“怒还羞”说砰动则是“梨花带雨”红楼梦第23回宝玉与黛玉共读西厢有这么一段描写：“宝玉笑道：‘妹妹，你说好不好？’林黛玉笑道：‘果然有趣。’宝玉笑道：“我就是个‘多愁多病身’，你就是那‘倾国倾城貌’。”林黛玉听了，不觉带腮连耳通红，登时直竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了两只似睁非睁的眼，微腮带怒，薄面含嗔” 　　现代的羞涩：　　正如同样的的笑，古代时常见的是走过后的“回眸一笑”和面的“避行客含羞笑相语”这还是要在秦汉或是唐朝这样比较开放的朝代，要是其他朝代，就要讲究“行莫回头，语莫掀”了；到了近代可以直接面对了，却也抿嘴偷笑、捂嘴暗乐，这种笑不齿的场面，也是自90年代开始绝迹了；当代的女子笑起来无不花枝颤，无不咯咯出声笑个狂肆，甚至是八颗牙的职业微笑风情之别。　　女人仅仅是笑法上都有了这么大的变迁，再强求女人回到古典的羞涩上去亦是不现实的了，现在的女人不用暴当作一种投弹的武器，去拨无辜路人的眼球已经算是阿弥陀佛了，所以男人们也再没有一件女人挽出半截袖就气血上头的情了，简直到了如果不直奔三点主题硬是提不起情绪的堕落地步，而当代太容易让人一杆到底的女人，这种牛筋嚼头的缺失，是女人的失，也是男人的噩梦。　　所以，放到现代来说羞涩，我们只好舍弃了羞涩的本身，而取羞涩运用到极致的髓，即：“上品之，中品之，下品之。” 　　“”：红酒时双颊的绯红、默默含情的目光、一刻低语的轻喃、柔弱蹙眉的淡淡哀愁、灵巧躲避的狡狤等都是很人的举止。女人要永远牢记一句：“向来是：有魅力的女人惹起战事，少魅力的女人发起战事、没魅力的女人远离战事”男人善于在强攻中获得主动，女人却是在善守的惑中获利。　　“”：女人对男人最有杀伤力、让男人最终生难忘的就是罗裙半解的时刻。同样道理，有情节的三级片要比哇哇叫的A片更让人动情、妇科教科书般的写真决没有钢管舞娘更让人鼻血直冒。而适当的，如脐、背、沟、沟，会让男人心急上火、浮想翩翩，心里喊着“多些、再多些”所有的暴，都是为了更好的勾惹；所有的遮盖，只是为了把暴衬托；而所有的似掩实，是为了更好的把招摇放送。　　“”：全的最吸引人之处首先是背、其次侧、再次正　　什么样的体最能摧毁男人？从不会是那种‮腿双‬大开的姿势，而恰恰是自背到整个一个畅曲线的背、然后才是侧面的弧线。　　现代女女人味最缺失的地方就是缺失羞涩感，羞涩似乎是已成为很久违的古典，那种佻过妩媚打破心事的的娇嗔，那种心如鹿撞、霞生两靥的场景一经怀想就已怀念。现在的女人，要么就是清高孤傲地成为男人面前做一本哲学书，初捧时佩服，久而久之晦涩难懂就会被付之　ｗｗW.ｐｉNgｇｘＳ.cｏm