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瓶盖小说网 > 诗歌散文 > 包兴桐文集 作者:包兴桐 | 书号:24853 时间:2019/1/19 字数:2453 |
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当我写下了《饮食男女》的时候,我发现自己发现了我曾经生活过的那个村子生活表层下面的一些东西。那是些什么东西,我说不清,但我知道,那是些平时被我们生活和日子淹没的东西,我觉得,那是些更接近某种本质和富于逻辑和形式的东西,甚至是对人有说服力可以向他人叙述的东西。我简单地概括为“饮食男女”其实又怎么能四个字了得呢。这样的发现,在写其它小说的时候也有。比如写《小说•生活•爱情》,我发现了爱情的本能部分和社会部分。 对于这个世界的思考,每个人的方式和最后展示出来的形象是不一样的。画家用线条和色彩感受这个世界,音乐家用旋律和音 ![]() 在对这个世界的发现方面,哲学太深了,而其它艺术太浅了(局部、形象),小说是介于它们之间,所以,小说应该是最有表现力的。像昆德拉说的,小说有一种模糊的智慧,它更适合表现这个模糊的世界。 小说家对这个世界的思考和发现,简单地说,就是用小说的形式和小说的形象。小说有小说的思路,小说有小说的表现形式。小说的思路,对于每一个具体的作家来说,是各不一样的。米兰昆德拉重在对存在的发现。卡尔维诺则重在对形象的发现,他说“构思一篇故事时,我头脑里出现的第一个东西是一个形象。它代表着某种含义,但我还不能把这个含义用语言或概念表述出来。当这个形象在我的头脑中变得足够清晰时,我便着手把它发展成一篇故事,或者说得更确切些,是这些形象渐渐显 ![]() ![]() 我们国家,尤其是近现代,文学承担了太多的东西,文以载道,也享受了太高的荣誉,而事实上,文学只能发现它所能发现的东西,可是,我们这时候的文学恰恰只承担——承担意识形态、政策宣传——而没有发现。 有所发现,而且是那种接近事物本质的发现,是件难事。我们的世界和生活的惯性是这么大,世界的表象又是那样的繁杂和具有欺骗 ![]() 写小说的人,本质上是注定悲哀的。小说的本质是发现,而发现是属于个体的,它是那么独特,甚至不乏深刻和陌生(熟悉的陌生),所以,它不可能真正被另外一个人理解。所有的理解,就像那子期和伯牙知音般的唱和,也都仅仅是表面上的、形式上的理解,而不可能是真正的知音。在这一点上,所有的艺术都一样。所以,坚持自己的发现、坚持追问的艺术家,就是在他们很热闹的时候,在他们的作品成为经典被千万人阅读的时候,他们其实也是寂寞的,他们知道,其实没有人真正理解自己的作品,他们找不到真正的知音。面对“同类”尚且如此,那么,当这些艺术家面对生活,面对日子,面对周围的那些人,那不理解就更是自然的事了。这种不理解的程度和他的艺术修养和艺术天赋成正比。就好像,在卡夫卡的时代,理解卡夫卡的人几乎很少,不要说他周围的人,就是就全世界范围来说,都是屈指可数的。我知道——虽然没有人明白地告诉我——在我周围人看来,我的朋友 ![]() ![]() |
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