布衣子建文集全文免费阅读,听雨词话之李易安

书号:24511 时间:2018/12/29 字数:2416

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　　　李易安词音韵和婉，意境优美，一向为诸多人所欣赏。后人分词家为豪放与婉约两派，尊苏子瞻为豪放之领袖，而易安居士则为婉约之宗主。易安词对后辈词家影响极大，特别是闺阁中女子尤其喜爱易安词作。

　　如今网络天下，放眼网络上喜欢古典诗词，特别是喜欢填词的朋友，尊崇李易安的依然很多。虽然如今的世态与宋朝相去甚远，但是没有影响到如今女子对易安词的喜爱！

　　写词话而遗漏易安词定不完整，也会被网上朋友责怪。

　　如梦令

　　常记溪亭

暮，沉醉不知归路。

　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。

　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　易安此阕

传最广，记得一些大学校园中还有人用此调调笑之！易安此调淡雅别致，从痴语起至痴语结。优游于“溪亭”之间，为风景而

醉，不知归途唉！“兴尽”否？想来定

再得

连，于是“误入藕花深处”

　　最妙应是尾三句，情急之下寻觅归路，然夜

已晚，鸥鹭本休憩也，却被这班人惊起。这些大煞风景之徒也许依旧抿

嬉笑。如此细微处着笔，淡而不直白，一幅晚归图可见！

　　此调为易安早年作品，悠然的心情淋漓尽致。读易安前期词作，心旷神怡！

　　如梦令

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

　　试问卷帘人，却道海棠依旧。

　　知否？知否？应是绿肥红瘦。

　　此调则是别样心思，已非

欣唉！“浓睡”尚且“不消残酒”可见“不消”的已经不单单是“残酒”了！词中的一问一答安排巧妙，其实答案本非词人所原闻。于是听到答案之后词人告诉“卷帘人”虽然“海棠依旧”却已经是“绿肥红瘦”唉！

　　点绛

　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜

去，几点催花雨。

　　倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

　　易安词之态度是婉约词家所推崇的

发而未发，心中情感绝对不会一语而道尽。点点思绪似风中飞絮，始终处于游离的状态。

　　词人“惜

”然

依旧当去还去，词人能够责怪就只有这“几点催花雨”了。下片妙在一个“无情绪”整阕词之心态尽显唉！

　　点绛

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

浓花瘦，薄汗轻衣透。

　　见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

　　深爱此调之人多唉！寥寥几句把一个青涩少女的情态刻画的活灵活现，易安的高妙非常人可比。记得网上的一个朋友“小乔”是最爱此调的，想来乔妹当是在此调中看到自己的女儿娇态。

　　此调中精彩的字句有“慵整”二字，此二字活

的把一个慵懒的大家女子描画出来。第二段承接上面，对这个女子进行深入的描画。下片的描画重在一个“见有人来”细笔描画出一个大家女子的怕见生人情态。而所谓“倚门回首，却把青梅嗅。”就更见巧妙了，字里行间可以猜测到这个来的生人也许不是真的生人，也许此人恰是想见的人。小儿女的心思最难猜测，往往越是想见的人越是要避开。

　　浣溪沙

　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

　　此调依旧是一派慵懒的情态，然字句中虽然有寂寞的情味，却无凄苦。想来此却当是婚前做姑娘时的作品，是深闺寂寞的情感描述。

　　上片一个“莫许”开篇，此二字把一个娇慵的小儿女神态表现了出来。所谓“莫许”的娇嗔，其实也是当时的心态。“未成沈醉意先融”可见第一句的“莫许”是为何了！而“疏钟”与“晚来风”则将一派萧索的景象表现出来，虽然萧索却非凄凉。

　　下片中虽然“魂梦断”“髻鬟松”虽然“空对烛花红”描画的依旧是一种淡淡的心绪。一种深闺女子的孤独，心思惟有付诸于文字。

　　诉衷情

　　夜来沈醉卸妆迟，梅萼

残枝。酒醒熏破

睡，梦断不成归。

　　人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

　　此调最妙的是下片，先是两个相同形式的三言句，描画出一种淡淡的情绪，再以一个三言句一收。然后是连续的三个四言偶句，最重要的是这三个四言句的句式相同，都是也“更”字起首。而正是这个“更”字把整阕词的意境拉的深远，整阕词在这三句中沦为无穷尽。

　　好事近

　　风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤

时节。

　　酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

　　此调渐成凄苦唉！“深”“空”“暗”哀怨隐现唉！

　　清平乐

　　年年雪里，常

梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！

　　今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

　　此调使用的手法是上下片的鲜明对比，以此来描述如今的郁闷。上片以“年年”记起往事，下片以“今年”起，而“两鬓生华”唉！

　　武陵

　　风住尘香花已尽，

晚倦梳头。物是人非事事休，

语泪先

。

　　闻说双溪

尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

　　“溪亭”风景“

尚好”然物是人非唉！如今的女子已经不是当年的慵懒少女，如今的状态只能用一个“倦”字来形容了。愁的堆积在此时已经达到了如何的境地？“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”可见愁之深重唉！

　　易安为词细腻雅致，却无小儿女的琐碎。朱淑真亦是女子，却全篇以断肠为主，失之哀怨太重！两者细就，布衣觉得如今的填词还是学易安为上，特别是该学易安前期的作品。　WｗW.PｉNgｇｘＳ.cOm　

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李易安词音韵和婉，意境优美，一向为诸多人所欣赏。后人分词家为豪放与婉约两派，尊苏子瞻为豪放之领袖，而易安居士则为婉约之宗主。易安词对后辈词家影响极大，特别是闺阁中女子尤其喜爱易安词作。　　如今网络天下，放眼网络上喜欢古典诗词，特别是喜欢填词的朋友，尊崇李易安的依然很多。虽然如今的世态与宋朝相去甚远，但是没有影响到如今女子对易安词的喜爱！　　写词话而遗漏易安词定不完整，也会被网上朋友责怪。　　如梦令　　常记溪亭暮，沉醉不知归路。　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。　　易安此阕传最广，记得一些大学校园中还有人用此调调笑之！易安此调淡雅别致，从痴语起至痴语结。优游于“溪亭”之间，为风景而醉，不知归途唉！“兴尽”否？想来定再得连，于是“误入藕花深处” 　　最妙应是尾三句，情急之下寻觅归路，然夜已晚，鸥鹭本休憩也，却被这班人惊起。这些大煞风景之徒也许依旧抿嬉笑。如此细微处着笔，淡而不直白，一幅晚归图可见！　　此调为易安早年作品，悠然的心情淋漓尽致。读易安前期词作，心旷神怡！　　如梦令　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。　　试问卷帘人，却道海棠依旧。　　知否？知否？应是绿肥红瘦。　　此调则是别样心思，已非欣唉！“浓睡”尚且“不消残酒”可见“不消”的已经不单单是“残酒”了！词中的一问一答安排巧妙，其实答案本非词人所原闻。于是听到答案之后词人告诉“卷帘人”虽然“海棠依旧”却已经是“绿肥红瘦”唉！　　点绛　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜去，几点催花雨。　　倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。　　易安词之态度是婉约词家所推崇的发而未发，心中情感绝对不会一语而道尽。点点思绪似风中飞絮，始终处于游离的状态。　　词人“惜”然依旧当去还去，词人能够责怪就只有这“几点催花雨”了。下片妙在一个“无情绪”整阕词之心态尽显唉！　　点绛　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。浓花瘦，薄汗轻衣透。　　见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。　　深爱此调之人多唉！寥寥几句把一个青涩少女的情态刻画的活灵活现，易安的高妙非常人可比。记得网上的一个朋友“小乔”是最爱此调的，想来乔妹当是在此调中看到自己的女儿娇态。　　此调中精彩的字句有“慵整”二字，此二字活的把一个慵懒的大家女子描画出来。第二段承接上面，对这个女子进行深入的描画。下片的描画重在一个“见有人来”细笔描画出一个大家女子的怕见生人情态。而所谓“倚门回首，却把青梅嗅。”就更见巧妙了，字里行间可以猜测到这个来的生人也许不是真的生人，也许此人恰是想见的人。小儿女的心思最难猜测，往往越是想见的人越是要避开。　　浣溪沙　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。　　此调依旧是一派慵懒的情态，然字句中虽然有寂寞的情味，却无凄苦。想来此却当是婚前做姑娘时的作品，是深闺寂寞的情感描述。　　上片一个“莫许”开篇，此二字把一个娇慵的小儿女神态表现了出来。所谓“莫许”的娇嗔，其实也是当时的心态。“未成沈醉意先融”可见第一句的“莫许”是为何了！而“疏钟”与“晚来风”则将一派萧索的景象表现出来，虽然萧索却非凄凉。　　下片中虽然“魂梦断”“髻鬟松”虽然“空对烛花红”描画的依旧是一种淡淡的心绪。一种深闺女子的孤独，心思惟有付诸于文字。　　诉衷情　　夜来沈醉卸妆迟，梅萼残枝。酒醒熏破睡，梦断不成归。　　人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。　　此调最妙的是下片，先是两个相同形式的三言句，描画出一种淡淡的情绪，再以一个三言句一收。然后是连续的三个四言偶句，最重要的是这三个四言句的句式相同，都是也“更”字起首。而正是这个“更”字把整阕词的意境拉的深远，整阕词在这三句中沦为无穷尽。　　好事近　　风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤时节。　　酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。　　此调渐成凄苦唉！“深”“空”“暗”哀怨隐现唉！　　清平乐　　年年雪里，常梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！　　今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。　　此调使用的手法是上下片的鲜明对比，以此来描述如今的郁闷。上片以“年年”记起往事，下片以“今年”起，而“两鬓生华”唉！　　武陵　　风住尘香花已尽，晚倦梳头。物是人非事事休，语泪先。　　闻说双溪尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。　　“溪亭”风景“尚好”然物是人非唉！如今的女子已经不是当年的慵懒少女，如今的状态只能用一个“倦”字来形容了。愁的堆积在此时已经达到了如何的境地？“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”可见愁之深重唉！　　易安为词细腻雅致，却无小儿女的琐碎。朱淑真亦是女子，却全篇以断肠为主，失之哀怨太重！两者细就，布衣觉得如今的填词还是学易安为上，特别是该学易安前期的作品。　WｗW.PｉNgｇｘＳ.cOm